Rock Estrada - RODOLFO ABRANTES
Data da exibição: 23/12/11
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Alguns dos melhores momentos e imagens da web em 2011
O francês Luc Bergeron juntou 200 dos principais momentos da web em 2011 em um único vídeo. O resultado você confere abaixo.
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Take A Photo
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Kilian's Quest S3 E07 - Slow Motion
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Joaninha a 7000 frames por segundo
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Rud Gullet Equipamento para DSLR
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Finger Parkour
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Refeição garantida? Quase...
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DSLRs, tamanho do sensor, fator crop, e porque você deveria se importar com tudo isso
DSLR Sensor Sizes from LensProToGo on Vimeo.
Se você está prestes a comprar uma nova câmera, se está de olho em uma DSLR novinha e se sua preocupação vai além do preço, melhor passar alguns minutos vendo este tutorial feito pelo pessoal da LensProToGo. No vídeo (em inglês) eles explicam o que significam termos como tamanho do sensor, fator crop (ou fator de multiplicação da distância focal) e profundidade de campo. Eles também ilustram como cada efeito afeta as fotos ou vídeos que você está capturando.
O vídeo acima explica visualmente esses conceitos, então mesmo que você não saiba inglês, vale a pena assistir – basta pular para o ponto 02:30 do vídeo.
Se você tem uma DSLR e não quer outra lente que não a padrão, provavelmente não há muito de interessante aqui. Mas se você está pensando em expandir seu kit de fotografia, conhecer o tamanho do sensor em sua câmera, e como ela afeta as possibilidades de zoom da lente, pode ajudar a escolher acessórios melhores para sua DSLR. [Vimeo via planet5D]
Via Gizmodo
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Parece Photoshop mas não é
Olhe para esta fotografia. O que você vê? Um monte de círculos. Alguns transparentes, que parecem bolhas, e muitos outros coloridos, que olhando bem talvez você reconheça como M&M’s. Um fundo multicolorido que certamente foi adicionado no Photoshop, assim como todas as cópias das bolhas. Certo? É isso que você pensa.
Bastou usar uma lâmina de vidro com bolhas de água e um prato cheio de M&M’s no fundo. Com o foco e a iluminação corretas, isso virou essa foto maravilhosa.
Eu acho inspirador pensar que basta uma boa ideia como essa e um pouco de engenhosidade para que qualquer um, com qualquer câmera minimamente decente, tire uma foto mais ou menos desse nível. É só se esforçar. E você, tirou alguma foto interessante ultimamente? Poste aí. [Northwest Dad no Flickr]
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Robô feito de Lego resolve cubo mágico em 5 segundos
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Tutorial - Equipamento de Iluminação
Vídeo tutorial que ensina a montar um equipamento de iluminação de estúdio, utilizando materiais baratos e que você pode encontrar em casa.
Vídeo feito por alunos de Comuniação e Multimeio, na disciplina de Tecnologias de Aprendizagem.
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Americano cria fantasia de máquina fotográfica que tira fotos de verdade
Texto: Guilherme Abati
Você pode até achar que isso não é nada demais, afinal uma vez seu primo construiu uma fantasia de papel alumínio que parecia uma lata de cerveja, a vestiu para a festa à fantasia da faculdade e foi um sucesso total. Mas calma lá, a fantasia de Crad não é feita de material precário, como papelão ou fita isolante. Essa funciona de verdade: é uma câmera gigante que tira fotos digitais, tem flash e está conectada a um computador Dell. Há um monitor LCD que mostra, nas costas da roupa, as fotografias recém-tiradas, segundo o site http://technabob.com/blog/2011/10/25/nikon-d3-dslr-costume/
A fantasia tem tudo o que a Nikon D3 normal tem. Você tira as fotos no modo automático ou se quiser pode se arriscar no modo manual, ajustar a velocidade do obturador e a abertura do diafragma, segundo informações do site Dvice.
Na verdade, dentro da fantasia há uma D3 que funciona como “cérebro” da composição. Mas temos que tirar o chapéu para a originalidade da criação, a qual deve render bons momentos durante uma festa.
Fully Functional Camera Costume from Tyler Card on Vimeo.
Fonte: http://henrique.geek.com.br/posts/18144-americano-cria-fantasia-de-maquina-fotografica-que-tira-fotos-de-verdade
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Dener Ferrari - Junto a Mim
Neste vídeo de Dener Ferrari foram utilizados alguns equipamentos da RUD GULLET, como o Steadcam MARK II e o Slidercam HD 800.
Vídeo: Ricardo Nasi e Fabiano Caza
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Making of com equipamentos da Rud Gullet
Making of "Sara e Aliny" produzido por Thiago Oliveira Fotógrafo (fotos e vídeo) e Rodrigo B. Buzzo (fotos). Neste vídeo foram utilizados uma câmera Nikon D3100 lente 18-55mm com um Steadcam RUD GULLET MARK II e uma Canon t1i com lente 50mm e uma lente 1.8 no SliderCam Rud Gullet. As fotos foram feitas utilizando uma Canon 7d.
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Greve dos Correios
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Steadcam / Steadycam / Steadicam Rud Gullet Equipamentos para Foto & Vídeo Dslr
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Garrett Brown: Steadcam
Para quem deseja conhecer um pouco mais sobre o criador do Steadcam, Garret Brown.
Ps: Video em Inglês
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Pra que Steadcam? Você precisa é de um galo!
A solução é bem simples, como os amigos sabem, um steadcam é um equipamento que permite gravar vídeos sem que a imagem trepide muito. Ou seja, um estabizador de imagem. Normalmente utilizado em filmagens de helicóptero ou até mesmo em solo, no carro ou ajustado em uma pessoa. Porém na natureza existem coisas que já tem naturalmente o mesmo efeito que a Steadcam.
Tudo que você precisar agora é bolar um jeito de colocar uma câmera na cabeça de um galo e você vai ficar rico!
Ví no: bernabauer
Foi só pra descontrair...rs
Q3HD da Zoom
O Q3HD da Zoom é o altamente esperado sucessor da primeira camcorder "aponte e dispare" de uso na mão da empresa, oferecendo vídeo HD 1080p e 720p para acompanhar a notável tecnologia de captura de áudio da Zoom. Concebido para músicos, o Q3HD permite gravar vídeo à prova de obsolescência para acompanhar uma cortesia com som de estúdio - os 2 mics condensadores - os mesmos mics que são encontrados no popular gravador de campo profissional H4n da empresa.
A gravação de vídeo de alta definição do Q3HD permite capturar até 7 horas de vídeo 720/30p em um cartão de 32GB - oferecendo espaço de gravação suficiente para eventos extremamente longos. Reproduza aquele vídeo incrível na tela de 2,4", na sua TV analógica ou HDTV, ou no seu Mac ou PC - e edite com facilidade usando o cabo USB integrado e o prático software de edição HandyShare. Quando estiver pronto para compartilhar suas imagens com o mundo, o software YouTube Uploader incluído ajuda a realizar essa tarefa de maneira rápida e fácil.
Outros destaques do Q3HD são um zoom digital 4x, controles de nível de áudio e a praticidade de alimentação por bateria 'AA' ou NiMH. Um windscreen opcional e vários acessórios extras também estão disponíveis. Capture excelente áudio e incrível vídeo "aponte e dispare" com o Q3HD.
Fonte: Bhphotovideo
O desafio foi estabilizar esse super equipamento com seu peso de 105gr. Com um equipamento leve assim é necessário um modelo específico de Steadcam para obter uma boa performance na hora da utilização. Mas como o amigo pode ver na imagem abaixo, o desafio foi superado e o Q3HD da Zoom foi estabilizado com perfeição.
Um abraço para o amigo Thiago, que me forneceu a imagem do Steadcam Rud Gullet com seu Q3HD da Zomm.Para aumentar nossa interatividade, não se esqueça de participar:
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Steadcam criativo
Mais um vídeo da série: Arruela, parafuso, borboleta, disposição e criatividade.
Abaixo um inusitado modelo de Steadcam.
Steadcam Rud Gullet MARK II
Gostou? Assista mais vídeos no meu canal do youtube clicando aqui
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Novo Steadcam Rud Gullet Modelo "ULTIMATE"
E aew pessoal, beleza?
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Desenvolvi um modelo de steadcam capaz de suportar filmadoras de médio e grande porte. Fiz muitos testes, e entre eles estavam uma PD170, uma Panasonic AGDVC20, uma AG-HMC70P, e a que eu mais queria ver em operação, a Sony Z7. Fiz questão de testar todas essas filmadoras, uma por uma, para ter certeza da performance no Steadcam Rud Gullet "ULTIMATE" e posso dizer que estou satisfeito com o resultado.
Abaixo você pode conferir algumas imagens e vídeos, e se quiser saber mais sobre este e outros modelos de steadcam's acesse www.steadcam.com.br.
Fui!
Steadcam Rud Gullet "ULTIMATE" 
Steadcam Rud Gullet "ULTIMATE"
Steadcam Rud Gullet "ULTIMATE"
Steadcam Rud Gullet "ULTIMATE"Site Steadcam Rud Gullet
Olá amigos.
O Steadcam Rud Gullet agora tem um site. Acesse www.steadcam.com.br e confira as novidades!
RUD
A História do Steadcam
A década de 70 iniciava-se com grandes conquistas tecnológicas feitas pelo homem. A TV havia mostrado, ao vivo, astronautas caminhando sobre o solo lunar, a medicina apresentava soluções para problemas antes considerados de difícil solução e a computação iniciava a revolução que levaria anos mais tarde aos microcomputadores. E era uma solução tecnológica que um operador de câmera chamado Garrett Brown buscava, incessantemente, para um antigo problema do cinema: estabilizar imagens capturadas com a câmera na mão.
O problema estaria resolvido se fosse possível isolar a câmera das trepidações causadas pelos movimentos do operador. Mas... como conseguir isso?
A primeira idéia que surgiu veio de uma das propriedades da matéria, a inércia: devido a ela, ao carregar uma pesada escada de pintor, embora nosso corpo efetue movimentos ondulatórios de sobe/desce durante o percurso, a escada pouco se movimenta neste sentido. O mesmo não ocorreria se a escada fosse de papelão por exemplo, ou seja, quanto maior o peso (massa, para sermos mais precisos), maior a inércia. Garrett montou então em uma longa haste de metal um suporte para uma câmera de 16mm em uma das extremidades e colocou alguns pesos na outra, para contrabalancear a peso da câmera. Fez a seguir diversos testes com sua invenção, ao longo dos quais algumas idéias iam surgindo para melhorar o sistema. A barra foi substituída por um paralelogramo para manter a câmera sempre na posição vertical e um suporte para a mão foi acrescentado no ponto central do mesmo, para direcionar a estrutura para cima e para baixo ou para os lados. O peso disso tudo isso era suportado por um sistema de cabos, ligando o ponto central do paralelogramo a uma alça apoiada em seu ombro.Faltava ainda resolver um problema: como a câmera ficava bem longe dos olhos do operador, não era possível enxergar seu visor. A solução: um cabo flexível de fibra óptica de 8mm de diâmetro ligava o visor da câmera a um suporte fixado na cabeça do operador, com um visor ali instalado bem defronte a seu olho. Nascia assim o embrião do futuro Steadicam.Não sem ainda muitos problemas. Os resultados filmados eram bons, mas a estrutura era demasiado pesada e desajeitada. De volta à prancheta, Garrett reformulou totalmente seu invento: para aumentar a resistência a movimentos do conjunto, separou a pesada bateria do corpo da câmera, distribuindo assim o peso do conjunto através de uma estrutura de tubos aos quais estes componentes foram afixados. Para isolar o conjunto câmera / bateria de movimentos de inclinação construiu um mecanismo onde o mesmo era apoiado através de um pino em uma haste, podendo mover-se livremente. A haste suportava o peso do conjunto, mas não transmitia a ele movimentos angulares (inclinações para os lados, mantendo o conjunto de pé, na vertical), mesmo princípio utilizado por alguns brinquedos que equilibram-se através de um pino sobre uma haste vertical.
Para isolar a haste dos movimentos do operador,
usou dois paralelogramos articulados com molas, fixados um ao outro, retirados de suportes de lâmpadas de escrivaninhas de escritórios. Finalmente, um colete preso a seu tórax trazia uma estrutura na qual o paralelogramo livre era afixado.O ano era 1973 e nascia o primeiro protótipo de Steadcam patenteado por Garrett, ainda com o nome "Brown Stabilizer" e ainda utilizando como visor o suporte para cabeça com fibra óptica, que logo seria trocado por um monitor, fixado na estrutura tubular onde câmera e bateria já eram montados. O peso do monitor ajudava ainda mais na estabilização do conjunto, contribuindo para a distribuição da massa do mesmo. Com esta reformulação Garrett deixava de lado um dos objetivos de sua invenção original com a haste de ferro: que a câmera pudesse ser levada pelo dispositivo desde acima de sua cabeça até o nível de seus pés. Por outro lado, o conjunto ganhava muito em estabilidade e agilidade.O nome Steadcam nasceria no ano seguinte, após Garrett ter tentado sem sucesso comercializar seu invento com a Panavision. Com a recusa, acabou procurando uma pequena e recém criada empresa, chamada Cinema Products, que se interessou pelo seu estabilizador de câmeras. Seu proprietário na época, Ed DiGiulio, insistiu com Garret que trocasse o nome "Brown Stabilizer" por "Steadcam", um nome muito mais apropriado para a divulgação e comercialização daquele equipamento, uma vez que resumia em uma única palavra seu objetivo: estabilizar câmeras.
Seu criador e seu invento não podiam estar mais certos quanto a revolução que causariam no mundo das artes visuais: em 1978, Garrett Brown e a Cinema Products Corporation ganhariam um Oscar (e um Emmy 12 anos após) pela inovadora criação. O filme Bound for Glory (Esta Terra é Minha Terra), de 1977 - o primeiro filme a utilizar Steadicam em algumas de suas cenas, operado por Garrett - ganharia também um Oscar de Melhor Fotografia.
A seguir Garrett operaria uma das câmeras utilizadas no filme Rocky (Rocky, O Lutador), também montada em um Steadcam. 
Na sequência viria Marathon Man, onde o equipamento se destacaria ao permitir que a câmera seguisse os personagens em meio a uma multidão nas ruas de um distrito de Nova Iorque, feito impossível de ser realizado antes sem perturbar a vida natural do local e sua espontaneidade com a instalação de trilhos para mover a câm
era sobre um dolly. O trabalho no filme seguinte, The Shining, do renomado diretor Stanley Kubrick, nasceu do entusiasmo de Kubrick após ter assistido a um demo das possibilidades do Steadcam. Para este filme, Garrett criaria uma nova possibilidade de montagem do equipamento, com a câmera invertida, ou seja, bateria e monitor na parte superior da estrutura tubular e a câmera localizada na parte inferior. E, ainda, uma nova forma, opcional de segurar o equipamento, utilizando as duas mãos ao invés de uma, cada qual fornecendo um movimento diferente para a câmera. Finalmente, pela primeira vez era utilizada em algumas cenas uma câmera com captação de som (Arri BL).Muitas alterações viriam a seguir ao longo dos anos, tendo sido adicionadas diversas melhorias e modificações, grande parte como resultado dos trabalhos desenvolvidos pelo próprio Garrett, tornando o equipamento mais versátil e mais fácil de usar. A câmera, antes fixa na estrutura, passava a poder ser removida com facilidade. Câmeras de 35mm, 16mm e vídeo passaram a poder ser utilizadas. O monitor ocupou diversas variações de posição ao longo do tempo, até localizar-se na posição intermediária entre as baterias e o suporte para a câmera. Sua tela, no início P&B passou a ser em fósforo verde (semelhante à dos antigos computadores), para melhorar a visibilidade em locais sob Sol aberto. Para controlar o foco (trabalho realizado pelo assistente de foco, enquanto o operador concentra-se nos movimentos da câmera), um equipamento transmissor / receptor de rádio foi desenvolvido para ser instalado no Steadicam. Desta forma, o assistente, remotamente, conseguia controlar o foco, enviando comandos que acionavam servo-motores controladores da movimentação das lentes. Adicionalmente, conseguia-se controlar também a íris e o zoom. Um transmissor de vídeo captava a imagem exibida no monitor afixado na estrutura do Steadicam, enviando-a para um receptor localizado em uma mesa, através do qual o diretor e sua equipe poderiam conferir o que estava sendo registrado. Estas e diversas outras implementações e aperfeiçoamentos foram tornando ao longo do tempo o Steadicam um equipamento cada vez mais resistente e ágil nas tomadas de cenas.Na TV, sua estréia ocorreu em 1976, no show de entrega do Emmy Awards. Viriam a seguir utilizações em esportes, concertos de rock e diversos outros eventos e seriados, como no ER por exemplo, com a câmera seguindo em velocidade pacientes pelos corredores do hospital.
Em 1990 surgia o Steadcam Jr, destinado a câmeras semi-profissionais de vídeo; menores e bem mais leves do que as câmeras empregadas em cinema, permitiram abolir-se o colete ao qual o equipamento é preso em sua versão original. No Steadcam Jr, a haste na qual é afixada a câmera é suportada diretamente com uma das mãos e o direcionamento da câmera realizado com a outra mão. Um pequeno visor do tipo LCD, fixado à haste permite monitorar o que está sendo gravado. O Steadcam chegava ao alcance do videomaker.Em termos de linguagem, o uso do Steadicam trouxe uma nova estética às imagens gravadas. Antes da invenção do pequeno monitor separado do visor da câmera, o enquadramento da imagem tinha que ser feito necessariamente através do viewfinder. Isso acabou criando um look comum aos vídeos e filmes do tipo "eye-level" (nível dos olhos, ou seja, a imagem vista a partir da altura dos olhos do operador(a) da câmera). Ainda que com o viewfinder seja possível baixar a câmera por exemplo ao nível da cintura e observá-lo movendo-o de sua posição horizontal para vertical, o monitor propicia uma flexibilidade de posicionamento da câmera muito maior, livrando-a com mais facilidade do look "eye-level". O operador pode compor a cena com mais objetividade, por estar distante da tela do monitor. Ao mesmo tempo em que observa a tela, tem uma compreensão maior do que acontece ao seu redor, devido a sua visão periférica, ao contrário da imersão a que se submete o operador com o uso do viewfinder.Os astronautas voltaram a caminhar ainda mais outras vezes sobre a Lua, a medicina continuou a surpreender com suas novas curas e o celular associou-se com a TV. Ed DiGiulio vendeu sua empresa e o Steadicam, hoje comercializado pela The Tiffen Company, foi a grande invenção tecnológica sonhada por Garrett Brown com que contou o cinema e a TV a partir da década de 70.
Peguei do blog > www.steadcam.blogspot.com
FONTE: Artigo de Eduardo Baptista. http://www.fazendovideo.com.br/
STEADCAM MARK II HD
Para T2i, 7D, D7000, D60, 5D MARK II ou outras DSLR similares.
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| Steadcam Mark II HD com uma D7000 mais lente 18105 |
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| Steadcam MARK II HD com uma 7D com uma lente 2470mm 28 |
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| Steadcam Mark II HD |
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| Steadcam com uma T2i + Grip |
CONTATO / MSN: rud.gullet@hotmail.com
Steadi-tripé, Tripod-cam ou um Tripod-steadi?
Confesso a vocês que achei que o cara estava viajando legal ao instalar um gimbal embaixo de um tripé. Mas confesso que o final do vídeo me impressionou. O resultado você confere abaixo.
Como gravar filmes com a Canon 5D Mark II
Uma grande revolução das câmeras digitais, além de fotografar, foi a capacidade de gravar vídeos. A tecnologia da captação de vários quadros por segundo assumiu, ao longo dos anos, a qualidade de alta definição. A Canon 5D Mark II é hoje o exemplo de um dos mais poderosos equipamentos em gravação HD no segmento. E para ajudar profissionais da imagem a aproveitar o potencial da câmera, o fotógrafo Toni Martin Giles lança o DVD Como gravar filmes com a Canon 5D Mark II.
A obra é específica para a captação em Full HD com o modelo Canon 5D Mark II, tanto para fotógrafos, cineastas ou videomakers. O autor alia técnicas com exemplos práticos da utilização do equipamento, para despertar nos espectadores uma preocupação quanto a linguagem cinematográfica. Para um melhor entendimento, Toni Giles divide suas explicações em cinco grandes grupos, que exploram os detalhes quanto ao desempenho e resultados de gravação.
O primeiro tópico, Tendências e Idéias, serve como uma apresentação geral, com idéias de utilização e uma introdução aos conceitos de cinefotografia. Nele o autor chama a atenção das várias utilizações do equipamento, que permite qualidade de cinema na captação, como na gravação do último episódio da série de TV House (feita com câmeras Canon 5D Mark II). Além disso, são evidenciadas as diferenças de pensamento do profissional de vídeo e de foto.
Em Câmeras e Técnica, Toni Giles parte para a prática da utilização da câmera, a exploração dos menus e a demonstração do potencial de cada uma das funções. Em cada um dos exemplos, o autor ilustra com trabalhos da área da publicidade ou de videoclipes. Na seqüência, em Acessório da Câmera, são mostradas adições como lentes, iluminação e áudio. Essa parte serve como um complemento para a anterior, uma expansão de acordo com os recursos dos profissionais.
O quarto tópico, Acessórios de Movimento, mostra as facilidades do uso de outros equipamentos, como oSteadicam, para tornar a captação um processo com maior qualidade. Também são mostradas várias situações e idéias de equipamentos para conseguir filmar o resultado esperado. E, por fim, a parte Criando uma Cena, Toni Giles ensina como um processo de construção de um audiovisual depende do “contar uma história”.
Fonte: iphotoeditora
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A obra é específica para a captação em Full HD com o modelo Canon 5D Mark II, tanto para fotógrafos, cineastas ou videomakers. O autor alia técnicas com exemplos práticos da utilização do equipamento, para despertar nos espectadores uma preocupação quanto a linguagem cinematográfica. Para um melhor entendimento, Toni Giles divide suas explicações em cinco grandes grupos, que exploram os detalhes quanto ao desempenho e resultados de gravação.
O primeiro tópico, Tendências e Idéias, serve como uma apresentação geral, com idéias de utilização e uma introdução aos conceitos de cinefotografia. Nele o autor chama a atenção das várias utilizações do equipamento, que permite qualidade de cinema na captação, como na gravação do último episódio da série de TV House (feita com câmeras Canon 5D Mark II). Além disso, são evidenciadas as diferenças de pensamento do profissional de vídeo e de foto.
Em Câmeras e Técnica, Toni Giles parte para a prática da utilização da câmera, a exploração dos menus e a demonstração do potencial de cada uma das funções. Em cada um dos exemplos, o autor ilustra com trabalhos da área da publicidade ou de videoclipes. Na seqüência, em Acessório da Câmera, são mostradas adições como lentes, iluminação e áudio. Essa parte serve como um complemento para a anterior, uma expansão de acordo com os recursos dos profissionais.
O quarto tópico, Acessórios de Movimento, mostra as facilidades do uso de outros equipamentos, como oSteadicam, para tornar a captação um processo com maior qualidade. Também são mostradas várias situações e idéias de equipamentos para conseguir filmar o resultado esperado. E, por fim, a parte Criando uma Cena, Toni Giles ensina como um processo de construção de um audiovisual depende do “contar uma história”.
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Steadcam Rud Gullet
"As Steadicams proporcionam aos cineastas e cinéfilos uma nova liberdade de movimento. Com uma Steadicam, um diretor pode flutuar a câmera sobre uma floresta, através de uma multidão ou em uma caverna. Em seriados de TV, as tomadas em Steadicam colocam o expectador no meio da ação, como se fosse outro personagem do programa. Esta simples máquina foi realmente capaz de mudar definitivamente o mundo da cinematografia."
Steadcam para câmera JVC Everio GZ-MG331
Steadcam para câmera JVC Everio GZ-MG331 (365gr aprox.)
Minha Filmadora JVC HDD 30gb GZ-MG331 tem me acompanhado por muitos anos. Foram diversos trabalhos que fiz com ela, entre a gama de idéias e oportunidadesque tive foram surgindo filmagens de documentários, teatros e acredite se quizer, até em um casamento já pude utilizar essa handycam. É pau para toda obra.
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Decidi então fazer um Steadicam que fosse compatível com o seu tamanho e peso. Essas câmeras são um tanto difíceis de estabilizar devido ao peso (a JVC Everio, pesa aprox 365gr) e normalmente se utiliza peso extra no trilho do steadi para que a câmera fique mais pesada e assim, permitir uma boa estabilização.
Depois de alguns testes deu certo. A câmera estabiliza sem a ajuda de peso extra.
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| JVC Everio GZ-MG331 com meu Steadicam RUD GULLET |
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| Quase não é necessário o auxílio de peso (arruelas) na cauda. |
Quem sabe estabiliza ao vivo! O Lôco meu!!
Steadicam Mark HD
STEADICAM MARK HD, feito em material leve e super resistente com uma pintura eletrostática anti-risco, e uma bolha de nível que fica a frete do operador do steadicam que facilita a estabilização.
Steadicam MARK HD é feito especialmente para DSLR como a Nikon D3100, D500, Canon EOS, T3i ou D500 ou até mesmo qualquer outra câmera com peso de até 1,200kg
Em tomadas longas, é possivel ao operador apoiar o steadicam em um tripé de descanso.
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